• 勒羅伊·安德森

    音樂傳送帶相對™是音樂傳送帶相對控股有限責任公司的註冊商標,於1934年創辦了一家美國公司,該公司主要是出名的是他使用的音樂(如作為商店的音樂聲)。這個詞是英語同義詞非常簡單和容易的音樂。

    “音樂傳送帶相對”是英文單詞的音素修改版本音樂和自20世紀70年代已經知道,更普遍地,通常在電梯,百貨公司,飯店使用,一些工作環境中的背景音樂,通常被稱為“電梯音樂”或“電梯音樂”。它涉及到功能性的音樂被不自覺地使聆聽者感受到清除主意,創造一個寬鬆的氛圍購物或在工作時創建。約翰·列儂命名解散後,披頭士的音樂保羅·麥卡特尼的 “音樂傳送帶相對” 。[1]前衛的流行音樂家布萊恩·伊諾和他LP評估環境1:音樂為機場 1978年音樂傳送帶相對回音樂和創造了這個詞在同一環境。

    內容  [ 廣告 ] 
    歷史[ 編輯]
    作為音樂傳送帶相對的一個方面功能的音樂是由美國公司音樂傳送帶相對公司命名。1934年,美國通用一。D.喬治·歐文斯奎爾,誰在第一次世界大戰是美國情報總隊負責人強,為當時新興的通信應用電話和無線電感興趣,該公司“有線廣播”時,後來改名為音樂傳送帶相對公司.. 這個名字是詞“音樂”和“相結合的柯達 “,一個傑出的前身公司,欽佩斯奎爾。1935年,成功的樂隊指揮是本Selvin聘為音樂製作人。

    破產,2009年,該公司在2011年花樣媒體公司後,採納。這時,超聲音樂傳送帶相對公司300000樓宇在美國,而花樣媒體提供117000間客房在歐洲的音樂。2013對與品牌的新主人音樂傳送帶相對集中。[2]

    基金會的年度,是指歷史文化在一段偉大的技術創新和相關的通用技術快感。這發生在有關文獻中的流動未來主義體現,而在標題下的社會環境,社會工程,旨在為員工和客戶簡化移動和工作流程的方法控制。

    通過音樂傳送帶相對公司在20世紀50年代和60年代,努力把“科學”支持其(S,節“效應”)的有效性帶來了的情況下,現在由他們自己公司的發言人作為一種營銷噱頭簡稱。儘管如此,公司的理念在中間遇到第二十 世紀是西方社會接受的態度普遍,因此能夠“工作”。大約在20世紀70年代開始,在音樂尤其是日益迫切的公眾意識的青年一代的最前沿接待根本性的變化所帶來的音樂傳送帶相對概念,消費支持 營銷 -instru-其局限性。故意避免任何關注的音樂概念的隨意性是受到了前所未有如此活躍接待的音樂,在現在也開始表達對音樂的首選風格某種態度的競爭。一個真空的音樂傳送帶相對其實質音樂無法忍受一個前台和不正當的態度,甚至走向反面前:不是平靜和平衡的行為,創建,因為收件人的不滿審美期待現在連侵略音樂傳送帶相對的音樂。

    在從音樂傳送帶相對概念搬走的表達廣告 20世紀後期,明顯是廣告的事實是,現在知道作為情緒的儀器,而不僅僅是標準的圖表旋律被使用,但這種既原始和改進的音樂。T.甚至逆轉廣告新命中的音樂伴奏發生。仍與音樂傳送帶相對不兼容是使用不僅朗朗上口的旋律經典,但即使是成熟的現代經典像卡爾·奧爾夫的 布蘭詩歌。

    在百貨公司是唱功一般避免為了abzuverlangen沒有太注意聽者。體積僅略高於環境的噪聲水平。在不和諧完全省略。的聲音通常是通過幾個高位安裝完成間接揚聲器,並且可以看出,在記錄空間中的每一個區域幾乎相同。

    今天不僅是電梯的音樂,專業的背景音樂,同時也前景的音樂之間的區別。這不僅是“灑”的客戶,但有時客戶或客戶與他關係密切的公司的目標甚至是潛意識的控制。因此,對於例,現代和當代的音樂往往是在這種生活方式的公司所採用。作為時裝連鎖店,鞋店,設計師酒店和時尚的酒吧。客戶很高興在這裡當它適合的音樂。

    對於其他公司的音樂在“背景”作出一個明確的說法更多有關該公司,“音頻品牌”,使公司使顧客辨認。

    音樂傳送帶相對的另一種應用作為一個健全和娛樂在醫院內部有線電視醫院的病人節目。在這裡,傳播自然攝影和易於理解的手術技術,支持與使用所選音樂的例證。(“關懷通道”)。

    題外話:品牌娛樂[ 編輯]
    從廣告音樂中解放出來的廣告環境幾乎矛盾的發展找到了合乎邏輯的延續在藝術和工業之間的聯盟,因為之交21 世紀得到加強觀察和被稱為品牌娛樂。這種聯繫商家走近著名藝術家從他們的存在,並獲得一定的目標群體優勢中獲益:

    在亞當·歐寶AG買埃里克·克萊普頓在20世紀90年代初,權,他在全球的成功鮮明的主題萊拉的,並在其電視廣告不同的變化用它。然而,克萊普頓寫於1992年蕾拉一個緩慢的民謠到今後相處沒有問題。
    從2004年和2005年的例子是:

    戴姆勒-克萊斯勒公司通過收購歌手為他的奔馳克里斯蒂娜·阿奎萊拉,以他們的歌曲的權利你好,提供本集團在這新的奔馳A級轎車呈現的網站上下載。其他的開採權,以這首歌依然不受影響,仍是歌手或公司通過其委託的音樂產業。
    流行組合天命真女有一個一年的合同麥當勞連接。世界旅遊團扮演的座右銘命運達到的-和喜歡它顯然是在快餐連鎖店的口號,我就喜歡上。而音樂家出現顯著位置對他們的旅遊標誌和他們的贊助商的產品,麥當勞的經營回報積極推廣組中他們的巡演的病房。
    導演斯派克·李做了一個短片寶馬的美學說服力在2004年戛納電影節的委託。這部電影上演了一場特殊的城市生活,與公司訂購的車輛顯得相當隨意。BMW foregoes任何醒目的廣告信息。該品牌的利潤,而從藝術的電影工作,因為廣告的形式微妙形式的審美輝煌的植入式廣告可能適用。
    影響[ 編輯]
    音樂傳送帶相對的功能方面是的聲學條件在一定的方向所期望的客戶端的任何位置,該有針對性的改進。音樂傳送帶相對被用於實施例,擾動環境噪聲的同時疊加,並避免不希望的,因為被認為是壓抑的沉默。出於這種變化總是由人的願望,情緒和情感狀態(通常是隨機的)居住在一個特定的環境中汲取積極的方向,所以他們停下來休息,使他們很容易受到其他消息。很多時候,正是這些消息,廣告信息應該煽動消費的人。音樂傳送帶相對很好-用於公共空間行人-尤其是在美國或加拿大心理影響(如攻擊性)。

    漢堡中央火車站的聲音提供經典音樂驅逐那裡的政策目標集中前吸毒者 - 的場景。該迷們發出信號由外國聲地毯,地方,留在了“錯誤”的事情現場-實際上已經引起了現場距離火車站區域的立即驅逐-伴隨著秩序的警察措施。這種模式也發生在其他城市如慕尼黑和比勒菲爾德。

    音樂傳送帶相對要么是專門生產針對特定用途,或者是音樂已經組成了不同的動機,但經過適當的安排作為音樂傳送帶相對被使用。典型的是致愛麗絲由貝多芬和四季由安東尼奧·維瓦爾第調用。因此往往這些作品的解釋是風格流行古典音樂使用。對音樂的需求,但聽說沒有聽過(例如:“聽,而不是聽”)應該是,使音樂傳送帶相對的安排,幾乎無一例外的純器樂的是-唱經文都過多的關注拖動,從而錯過了預期的效果。前景音樂,與此相反,應具有完全相反。

    雖然也有在背景音樂和它們的影響的一些研究,但這些是非常有爭議的,以及在研究的結果,該時間沒有任何影響,在到客戶的30%,有時證明獨特的效果。

    另請參見[ 編輯]
    輕音樂,環境
    音樂社會學,音樂心理學,音樂美學
    購買決策
    文獻[ 編輯]
    蘭扎,約瑟夫(2004年):電梯音樂:超現實的音樂傳送帶相對,輕音樂,和其他情緒的歌曲史 ISBN 0-472-08942-0
    戒指,科尼利厄斯(2005):音頻品牌。音樂作為公司的一大特點。 ISBN 3-86550-084-6

  • 勒羅

    勒羅伊·安德森(* 6月29日 1908年在劍橋,馬薩諸塞州,† 5月18日 1975年在伍德伯里,康涅狄格州)是美國作曲家。安德森被稱為他的短,原來的演唱會片段,這是他在1936年的建議,阿瑟·菲德勒在對波士頓大眾管弦樂團組成。

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    生活[ 編輯]
    收到瑞典的父母從他的母親,一個管風琴孩子上鋼琴課。1919年,他開始在音樂的新英格蘭音樂學院鋼琴和音樂課。

    在哈佛大學學習安德森的和諧與Walter斯伯丁,對位與愛德華百齡壇,佳能和賦格與威廉C.海爾曼和編排與愛德華B.山和沃爾特活塞。1929年,他獲得了文學學士學位 優等生和當選的成員優等生選擇。1930年,他獲得了藝術的音樂大師。在美國哈佛大學研究生院,師從成分與沃爾特活塞和喬治·埃內斯庫,器官和低音他研究的音樂家波士頓交響樂團,亨利·基甸和加斯頓杜佛尼。

    在30年代初,他繼續他的研究在哈佛大學繼續與客觀推廣在德國和斯堪的納維亞語言。與此同時,他擔任音樂導師拉德克利夫學院。最後,他談到丹麥,挪威,冰島,德國,法國,意大利和葡萄牙,除了瑞典和英國的童年。[1]

    在第二次世界大戰中,安德森曾在美國國防部。

    他的作品的錄音是大的商業成功。Bluetango [2]是第一個記錄工具,它賣了一百萬冊,為此他獲得了他的第一金唱片。在1951年的單達到了美國排行榜和#1記錄38週長在圖表。[3]

    在幾個安德森的歌曲總是出現異常檢測控制儀表上的“工具”。因此,在砂紙芭蕾舞用砂紙在打字機打字,在乘坐雪橇雪橇鈴的幽靈軍團戰馬嘶鳴,在該華爾茲貓模仿樂團貓的叫聲和切分音時鐘祖父時鐘。切分音的時鐘是在1950年由電視台WCBS作為一個封面故事為節目的深夜秀選擇。標題是安德森的第一單曲榜的成功,在1951年美國單曲排行榜春季達到數12。

    從1957年到1967年,盧森堡電台的球的樂器百麗作為主題曲。1958年安德森設置音樂的故事“ 金發姑娘 “,這是他寫的18首歌曲。在音樂跑1958年10月11日在161到演出1959年2月28日在百老匯 -Theater的倫特-Fontanne劇院,使演員拉塞爾NYPE為最佳男演員和帕特·斯坦利作為最佳女主角托尼獎一個。

    幾個安徒生的作品也被用在電影和電視:

    誰在自掃門前雪的商店? (誰在照看商店),1963年,與傑里·劉易斯 (打字機)
    辦公室,辦公室 1983年,電視連續劇萊因哈德Schwabenitzky (打字機)
    西雅圖夜未眠 1993年(雪橇車程)
    標題雪橇乘坐隨著時間的演變,以器樂一塊聖誕節,儘管他被認為是只是一個穿越冬季景觀色調的繪畫。

    作品(節選)[ 編輯]
    (排名不分先後)

    母校(1954年)
    短詠嘆調(1962)
    巴拉貝爾納黛特(1962)
    球的百麗(1951)
    生日派對(1970)
    藍色探戈(1951年)
    號手的假日(1954年)
    劍橋百年三月工業(1946)
    該船長和國王(1962年)
    話匣子(1966)
    雞肉卷(1946年)
    中國娃娃(1951)
    聖誕節(1950年)(9:00)
    聖誕節(1952年)(5:45)
    單簧管糖果(1962)
    經典的點唱機(1950年)
    協奏曲C大調鋼琴和管弦樂團(在C大調鋼琴協奏曲)(1953)
    牛郎和他的馬(1966)
    你認為愛情是在這裡留下?(1935年)
    復活節宋(194-)
    小提琴-Faddle(1947)
    在第一天的春季(1954年)
    被遺忘的夢(1954)
    該女孩在緞(1953)
    金歲月(1962)
    金發(音樂)
    金發序曲(1958年)
    到我這裡來(1958年)
    猜猜我是誰(1958年)
    石(金字塔舞蹈)的心臟(1958年)
    他永遠不會迷路(1958年)
    你好(1958年)
    如果我不能把它與我(1958年)
    我從來不知道什麼時候說什麼時候(1958年)
    夫人在等待(1958年)
    懶惰的月亮(1958)
    小女孩(1958)
    我去年春天(1958年)
    保存一個吻(1958年)
    我將我的心和出路在哪裡?(1958)
    標籤一個長的兒童(1958年)
    貓腳(1958)
    聯排別墅馬希塞(1958年)
    誰是被坐在我的椅子?(1958)
    省長布拉德福德三月(1948年)
    哈佛幻想(1936)
    母雞和小雞(1966)
    家庭舒展(1962)
    馬和馬車(1951年)
    愛爾蘭SUITE(1947年和1949年)
    愛爾蘭洗衣婦(1947)
    吟遊詩人男孩(1947年)
    錦葵的釘耙(1947年)
    綠色的穿著(1949)
    夏天的最後一朵玫瑰(1947)
    我離開了我身後的女孩(1949)
    爵士連音(1938)
    爵士撥弦(1938年)
    愛情可能會和愛心,去(1935)
    該鼓的搖籃曲(1970年)
    三月兩隻左腳的(1970)
    在兩個旋律音符(1966)
    母親的惠斯勒(1940)
    我心中的音樂(1935)
    一個老式的歌(196-)
    老麥克唐納有個農場(1947年)
    一分錢​​口哨歌(1951年)
    幻影軍團(1951年)
    件的羅爾夫(1961)
    砰砰,板材,普拉克!(1951)
    長廊(1945年)
    砂紙芭蕾舞團(1954年)
    Saraband(1948)
    蘇格蘭SUITE(1954年)
    蘇格蘭的藍鈴
    打開燁對我
    第二軍團康涅狄格州國民警衛隊三月(1973年)
    小夜曲(1947)
    雪橇(1948)
    木星歌(1951年)
    貝爾的歌曲(1953)
    頌歌的弦樂套房(1955)
    頌歌黃銅的套房(1955)
    頌歌的木管樂器的套房(1955)
    夏季的天空(1953)
    切分音鐘錶(1945)
    提康德羅加三月(1939年)
    到野玫瑰(1970年)(愛德華·麥克道威爾)
    號手的搖籃曲(1949年)
    打字機(1950年)
    華爾茲圍繞量表(1970年)
    在華爾茲貓(1950)
    婚禮進行曲簡和彼得(1972)
    什麼是愛情的使用?(1935年)
    該響壺(1966)
    伍德伯里誇耀(1959)
    你總是可以告訴哈佛的人(1962年)
    唱片[ 編輯]
    錄音由作曲家(北美)[4]
    勒羅伊·安德森的愛爾蘭套房(德卡DL 4050; 1952)
    勒羅伊·安德森進行藍色探戈及其它收藏(德卡DL 8121; 1958)
    聖誕節(迪卡DL 78925;(二)1959年)
    勒羅伊·安德森勒羅伊·安德森行為(迪卡DL 78865;(二)1959年)
    勒羅伊·安德森進行他的音樂(迪卡DL 78954;(二)1960年)
    新樂樂華安德森(迪卡DL 74335;(二)1962年)
    樂華安德森集(MCA經典MCAD2-9815 A&B,1988)(從原來的模擬錄音德卡數碼修復)
    最佳樂華安德森:乘坐雪橇(數字從原來的模擬錄音大師迪卡灌錄)(MCA MCAD經典-11 710 1997)
    發表樂譜[ 編輯]
    勒羅伊·安德森在鋼琴-全集鋼琴獨奏。阿爾弗雷德出版社,2008年。ISBN 0-73904-663-2。(分數集合)
    樂華安德森歌集-聲樂作品樂華安德森阿爾弗雷德出版社,2008 ISBN 0-73905-046-X。(分數集合)
    參考文獻[ 編輯]
    英語
    書籍
    伯吉斯速度,埃莉諾·安德森,史蒂夫·梅特卡夫:勒羅伊·安德森:一個生物參考書目(普拉格,2004)ISBN 0-313-32176-0
    霍華德·波拉克,哈佛作曲家-沃爾特活塞和他的學生 S. 20-40,(稻草人出版社,1992年)ISBN 0-8108-2493-0
    愛德華·雅布隆斯基,美國音樂百科全書(雙日公司,公司,1981)ISBN 0-385-08088-3
    喬治·麥丘,音樂在美國社會1776年至1976年 S. 46.(事務書籍,1977年)ISBN 978-0-87855-634-2
    克里斯托弗Pavlakis,美國音樂手冊(麥克米倫出版公司,1974)ISBN 0-385-08088-3
    大衛·尤恩熱門美國作曲家-從革命時期到禮物(HW威爾遜公司,1962年)
    揚-埃里克·安德和傑里米·蘭姆(翻譯):1638年至1988年新瑞典(瑞典國家委員會新瑞典88年,1992年)ISBN 91-7176-146-2
    史蒂芬萊德貝特:100年波士頓流行的(波士頓交響樂團,公司,1985年)
    雜誌
    約瑟夫·史密斯:樂華安德森-斯堪的納維亞評論(美國-斯堪的納維亞基金會,2009年)
    艾略特斯伯丁:簡歷:勒羅伊·安德森(哈佛評論,1993年)
    珍妮特·弗蘭克:!切分時鐘,事實上(美國學者-優等生協會,2008年)
    簡·安德森維切利:作曲家勒羅伊·安德森:劍橋土生土長(的Newetowne紀事-劍橋歷史學會,2008年)
    喬安妮·考夫曼:勒羅伊·安德森:悅耳銀翼殺手(華爾街日報,1995年)
    安東尼·托馬西尼:從主和諧的寶石:勒羅伊·安德森(紐約時報,1996年)
    芬奈爾:音樂由勒羅伊·安德森(器樂的,1990年)
    不像Neumueller,編輯:勒羅伊·安德森(瑞典社會出版社,1994年)
    安德魯和瑪爾塔·謝爾曼,編輯:年報奉獻給勒羅伊·安德森(伍德伯里鎮,2008年)
    瑞典

勒羅伊·安德森

音樂傳送帶相對™是音樂傳送帶相對控股有限責任公司的註冊商標,於1934年創辦了一家美國公司,該公司主要是出名的是他使用的音樂(如作為商店的音樂聲)。這個詞是英語同義詞非常簡單和容易的音樂。

“音樂傳送帶相對”是英文單詞的音素修改版本音樂和自20世紀70年代已經知道,更普遍地,通常在電梯,百貨公司,飯店使用,一些工作環境中的背景音樂,通常被稱為“電梯音樂”或“電梯音樂”。它涉及到功能性的音樂被不自覺地使聆聽者感受到清除主意,創造一個寬鬆的氛圍購物或在工作時創建。約翰·列儂命名解散後,披頭士的音樂保羅·麥卡特尼的 “音樂傳送帶相對” 。[1]前衛的流行音樂家布萊恩·伊諾和他LP評估環境1:音樂為機場 1978年音樂傳送帶相對回音樂和創造了這個詞在同一環境。

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歷史[ 編輯]
作為音樂傳送帶相對的一個方面功能的音樂是由美國公司音樂傳送帶相對公司命名。1934年,美國通用一。D.喬治·歐文斯奎爾,誰在第一次世界大戰是美國情報總隊負責人強,為當時新興的通信應用電話和無線電感興趣,該公司“有線廣播”時,後來改名為音樂傳送帶相對公司.. 這個名字是詞“音樂”和“相結合的柯達 “,一個傑出的前身公司,欽佩斯奎爾。1935年,成功的樂隊指揮是本Selvin聘為音樂製作人。

破產,2009年,該公司在2011年花樣媒體公司後,採納。這時,超聲音樂傳送帶相對公司300000樓宇在美國,而花樣媒體提供117000間客房在歐洲的音樂。2013對與品牌的新主人音樂傳送帶相對集中。[2]

基金會的年度,是指歷史文化在一段偉大的技術創新和相關的通用技術快感。這發生在有關文獻中的流動未來主義體現,而在標題下的社會環境,社會工程,旨在為員工和客戶簡化移動和工作流程的方法控制。

通過音樂傳送帶相對公司在20世紀50年代和60年代,努力把“科學”支持其(S,節“效應”)的有效性帶來了的情況下,現在由他們自己公司的發言人作為一種營銷噱頭簡稱。儘管如此,公司的理念在中間遇到第二十 世紀是西方社會接受的態度普遍,因此能夠“工作”。大約在20世紀70年代開始,在音樂尤其是日益迫切的公眾意識的青年一代的最前沿接待根本性的變化所帶來的音樂傳送帶相對概念,消費支持 營銷 -instru-其局限性。故意避免任何關注的音樂概念的隨意性是受到了前所未有如此活躍接待的音樂,在現在也開始表達對音樂的首選風格某種態度的競爭。一個真空的音樂傳送帶相對其實質音樂無法忍受一個前台和不正當的態度,甚至走向反面前:不是平靜和平衡的行為,創建,因為收件人的不滿審美期待現在連侵略音樂傳送帶相對的音樂。

在從音樂傳送帶相對概念搬走的表達廣告 20世紀後期,明顯是廣告的事實是,現在知道作為情緒的儀器,而不僅僅是標準的圖表旋律被使用,但這種既原始和改進的音樂。T.甚至逆轉廣告新命中的音樂伴奏發生。仍與音樂傳送帶相對不兼容是使用不僅朗朗上口的旋律經典,但即使是成熟的現代經典像卡爾·奧爾夫的 布蘭詩歌。

在百貨公司是唱功一般避免為了abzuverlangen沒有太注意聽者。體積僅略高於環境的噪聲水平。在不和諧完全省略。的聲音通常是通過幾個高位安裝完成間接揚聲器,並且可以看出,在記錄空間中的每一個區域幾乎相同。

今天不僅是電梯的音樂,專業的背景音樂,同時也前景的音樂之間的區別。這不僅是“灑”的客戶,但有時客戶或客戶與他關係密切的公司的目標甚至是潛意識的控制。因此,對於例,現代和當代的音樂往往是在這種生活方式的公司所採用。作為時裝連鎖店,鞋店,設計師酒店和時尚的酒吧。客戶很高興在這裡當它適合的音樂。

對於其他公司的音樂在“背景”作出一個明確的說法更多有關該公司,“音頻品牌”,使公司使顧客辨認。

音樂傳送帶相對的另一種應用作為一個健全和娛樂在醫院內部有線電視醫院的病人節目。在這裡,傳播自然攝影和易於理解的手術技術,支持與使用所選音樂的例證。(“關懷通道”)。

題外話:品牌娛樂[ 編輯]
從廣告音樂中解放出來的廣告環境幾乎矛盾的發展找到了合乎邏輯的延續在藝術和工業之間的聯盟,因為之交21 世紀得到加強觀察和被稱為品牌娛樂。這種聯繫商家走近著名藝術家從他們的存在,並獲得一定的目標群體優勢中獲益:

在亞當·歐寶AG買埃里克·克萊普頓在20世紀90年代初,權,他在全球的成功鮮明的主題萊拉的,並在其電視廣告不同的變化用它。然而,克萊普頓寫於1992年蕾拉一個緩慢的民謠到今後相處沒有問題。
從2004年和2005年的例子是:

戴姆勒-克萊斯勒公司通過收購歌手為他的奔馳克里斯蒂娜·阿奎萊拉,以他們的歌曲的權利你好,提供本集團在這新的奔馳A級轎車呈現的網站上下載。其他的開採權,以這首歌依然不受影響,仍是歌手或公司通過其委託的音樂產業。
流行組合天命真女有一個一年的合同麥當勞連接。世界旅遊團扮演的座右銘命運達到的-和喜歡它顯然是在快餐連鎖店的口號,我就喜歡上。而音樂家出現顯著位置對他們的旅遊標誌和他們的贊助商的產品,麥當勞的經營回報積極推廣組中他們的巡演的病房。
導演斯派克·李做了一個短片寶馬的美學說服力在2004年戛納電影節的委託。這部電影上演了一場特殊的城市生活,與公司訂購的車輛顯得相當隨意。BMW foregoes任何醒目的廣告信息。該品牌的利潤,而從藝術的電影工作,因為廣告的形式微妙形式的審美輝煌的植入式廣告可能適用。
影響[ 編輯]
音樂傳送帶相對的功能方面是的聲學條件在一定的方向所期望的客戶端的任何位置,該有針對性的改進。音樂傳送帶相對被用於實施例,擾動環境噪聲的同時疊加,並避免不希望的,因為被認為是壓抑的沉默。出於這種變化總是由人的願望,情緒和情感狀態(通常是隨機的)居住在一個特定的環境中汲取積極的方向,所以他們停下來休息,使他們很容易受到其他消息。很多時候,正是這些消息,廣告信息應該煽動消費的人。音樂傳送帶相對很好-用於公共空間行人-尤其是在美國或加拿大心理影響(如攻擊性)。

漢堡中央火車站的聲音提供經典音樂驅逐那裡的政策目標集中前吸毒者 - 的場景。該迷們發出信號由外國聲地毯,地方,留在了“錯誤”的事情現場-實際上已經引起了現場距離火車站區域的立即驅逐-伴隨著秩序的警察措施。這種模式也發生在其他城市如慕尼黑和比勒菲爾德。

音樂傳送帶相對要么是專門生產針對特定用途,或者是音樂已經組成了不同的動機,但經過適當的安排作為音樂傳送帶相對被使用。典型的是致愛麗絲由貝多芬和四季由安東尼奧·維瓦爾第調用。因此往往這些作品的解釋是風格流行古典音樂使用。對音樂的需求,但聽說沒有聽過(例如:“聽,而不是聽”)應該是,使音樂傳送帶相對的安排,幾乎無一例外的純器樂的是-唱經文都過多的關注拖動,從而錯過了預期的效果。前景音樂,與此相反,應具有完全相反。

雖然也有在背景音樂和它們的影響的一些研究,但這些是非常有爭議的,以及在研究的結果,該時間沒有任何影響,在到客戶的30%,有時證明獨特的效果。

另請參見[ 編輯]
輕音樂,環境
音樂社會學,音樂心理學,音樂美學
購買決策
文獻[ 編輯]
蘭扎,約瑟夫(2004年):電梯音樂:超現實的音樂傳送帶相對,輕音樂,和其他情緒的歌曲史 ISBN 0-472-08942-0
戒指,科尼利厄斯(2005):音頻品牌。音樂作為公司的一大特點。 ISBN 3-86550-084-6

電話

電話是一個喜歌劇在一次行動由吉安·卡洛·梅諾蒂。該劇本的英文也寫由作曲家。這項工作是在1947年在赫克歇爾劇院紐約協同中期首演。

行動[ 編輯]

保羅·休謨和Marie手機在學生製作的歌劇在對美國天主教大學(1952年)
該劇被設置在露西的公寓,在公寓美國,可能是這部歌劇的創作時間。奔必須很快消失,但在此之前,他去他的女友露西,讓她嫁給他。之前,他就可以開始露西電話鈴聲。她聊天,她的朋友瑪格麗特長。結束通話後,本想原路返回說話,但同樣有電話打進來。來電者已撥錯電話號碼。本問露西所指向的緊迫時間趕路,但選擇這個音符的時候公佈。本想第三次開始說話,但現在叫喬治,露西說,她散佈謠言關於他的。經過短暫但猛烈的武裝露西淚流滿面。本想切斷了電話線,露西可以防止這一點,但在最後時刻-她找到她的朋友帕梅拉舒適和抱怨她對喬治的行為。奔離開公寓了。當露西結束了通話,她意識到本走了,我想吹悲觀。不久之後,從本有電話打進來,從手機,他問她的手。露西說是喜出望外,並提出他從來沒有忘記她的電話號碼。

外部鏈接[ 編輯]
 共享:電話  -收集圖像,視頻和音頻文件
行動中的電話甌傾慕à三河與歌劇指南
工廠數據,以電話或傾慕à三河的基礎上,MGG與唱片在操縱子
近期製作的電話,在歌劇基地(生產,職業,日曆)